 |
 |
 |
 |
 |
|
|
ゴットフリード・マッターエス財団 |
|||||
|
Museo
d'Arte e Scienza |
|
|
|
|
|
|
|
|
ゴットフリード・マッターエス財団 |
|||||
|
Museo
d'Arte e Scienza |
|
貴重なコレクションを見本とした鑑定証明について |
|
|
|
|
展示のユニークな特色として レオナルド・ダ・ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
||||
|
開館：月～金10:00~18:00 |
|
|||
 |
知る人ぞ知る！ |
|
|
|
|
||
|
|
||
|
この博物館の原型はアンティーク美術における鑑定研究の為に1990年に創設されたものですが 美術・科学博物館としての提案にのっとり 新たに１８室にテーマを掲げながら 興味深く廻れるよう 本物や 模写 贋作などの展示品の間を縫うような行程で ガイドラインされました。 どの部屋も細かく分かれており まず家具に始まりアンティーク絨毯、つづれ織りの室を通り、絵画 聖像も紹介され 発掘された陶器の室まで続きます。 それぞれのテーマはさまざまな材質ごとに 象牙、金属、ガラス、陶磁器など その他イロイロに分類され 検証結果の説明が付いており また 用意された器材や作品に直に触って確かめることも出来 イミテーションや本物を区別することが解り易く また如何に重要であるかを 理解できるように工夫されています。 |
 |
|
第７a室：本物のアンティーク家具や木彫などの鑑定 |
 |
 |
|
第７ｂ室：アンティーク絨毯やつづら織りの鑑定 |
|
|
|
|
|
第８室：発掘された陶器の鑑定 |
 |
 |
 |
| 第９室：木や布に描かれた作品の鑑定 |
 |
|
 |
| 第９室：象牙細工や 琥珀 コパル(皮)の鑑定 |
|
|
|
|
| 第９室：陶磁器やガラス製品の鑑定 |
 |
|
| 第９室：青銅、金属、銀製品、銀板と銅版の合板の鑑定 |
 |
 |
|
|
全てのテーマは博物館発行の３冊の本の中で詳しく説明されています。 |
|
博物館内には９箇所の研究コーナーも併設され |
|
|
 |
|
|
第７室実験コーナー：ウッド蛍光管を使っての接着剤や材質についての鑑定 |
第８室ｎ実験コーナー：発掘された陶器類を嗅覚を使って鑑定 |
第９室実験コーナー：炎を使ってプラスチック使用の有無の鑑定 |
| |
|
|
 |
 |
|
第９室実験コーナー：ウッド蛍光管を使用しての聖像の本物と偽物の鑑定 |
第９室実験コーナー：レンズを使って陶磁器装飾部分の損耗を確認 |
顕微鏡：本物と偽物の見極めに時を経て出来る古色や沈殿物の外被膜を見る |
| |
|
|
|
|
|
銀製品の本物を鑑定する為の |
影でみえる純度によって手作りか工場生産ガラスであるか判断 |
音による隠された修理を発見する |
|
美術品への研究室サービス |
|
第3室-3°室 |
|
博物館の研究室では 正しい鑑定のためにも 常に現存する科学的テクニックの完璧さを目指し また現存するメトードにとどまらず 更に新しいテクニックをも研究課題としています。
美術・科学博物館の研究室は利益を上げる為のものではなく 全てにおいて影 |
研究室の分析処理の様子
|
|
|
|
|
|
木製品についてスペクトルスコープによる時代分析と特色の調査 |
顕微鏡による絵画、アンチーク青銅、 |
|
|
|
|
|
|
|
リフレットグラフィー赤外線による下層の分析 |
ドゥロフレッシメーターを利用しての絵画の層の分析 |
ウッド蛍光管における紫外線,赤外線に寄る分析 |
||
|
研究室の将来性ある分析について： |
|
分析料金として１分析に付き平均７５ユーロ; 調査例としては本物と偽物の推論、木材の年代決定や陶器の表面を覆う沈殿物の調査、ブロンゾその他のマテリアルの分析など 詳しい事へのお問合せ先：シルヴィア・マイヤー女史（外国向け連絡責任者）または ぺーター・マッターエス化学博士（研究室責任者）Tel+390272022488 e-mail info@museoartescienza.com |
|
||||
支局活動開始！
広範囲材質に於ける アンテイーク鑑定の為の
科学研究|
|
|
リンダウ近郊 コスタンス湖畔の４５年の活動を誇る |
|
日本語でE-mailにて
ミラノから直接日本語Mail
Museo dArte e Scienza |
 |
|
For further info: |
www.Museoartescienza.com
www.Spectroscopyforart.com |
|
|
|
|
第１室 常設展示：ミラノでのレオナルド・ダ・ヴィンチ この展示は レオナルドが ミラノ滞在約２０年間における 非常に広範囲な分野の活躍を見せています。 彼が 如何に人類普遍なる天才であり 多種多様なる能力者であったかを知ることが出来ます。
テーマ：レオナルド・ダ・ヴィンチの |
|
|
|
|
|
第２室
テーマ：天才の特徴、彫刻家としてのレオナルド、 |
|
|
 |
|
 |
 |
|
|
|
 |
|
|
第２室 モナリザについて |
|
|
モナリザの謎の微笑 １９５０年レオナルド生誕５００年際に ルーヴル美術館では彼の１５作品のうち７点について 彼の絵画テクニックの特色を研究する企画を立てました。ミラノの美術館ではこれらの作品を分析し いくつかの興味深い論点を加え 展示をさらに意味深くしました。 |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|||
|
レオナルドの肖像画は不思議な事に 筆の動きが見えず 形さえ見えなくなってしまいます。彼は 全ての部分を 自分の思う効果を上げる為に見えている形を描く努力ではなく どの部分にも 色を何層も何層も重ねて置いていくだけの方法で 仕上げていったのです。特徴ある部分も どの部分も輪郭が無く 流れて消えてしまったような現象の原因が このテクニックなのです。 |
はっきりとした例はモナリザの唇のマイクロフォートを見ると理解できるでしょう。有名なる 微笑む唇は 驚く事に 微笑む唇の形で描かれていないのです。只単に色を重ねてあるだけなのです。 |
|||
|
|
|
|
レオナルドの複製は無理
模写家はレオナルドのこのテクニックを学習できない限り 只単に見えているような形を複製するだけでしかないのです。例として良質な複製作品の眼と口を選び本物のモナリザの肖像画の同じ部分と比べてみて |
|
|
F.パーリの最近のコピー |
レオナルドのモナリザ |
|
第11,12室、 |
絵画の常設展示 |
|
展示されている彼の絵画論は レオナルド自身の言葉で 絵画の基本が語られ
テーマ：彫刻-
絵画のレーポート、彫刻、顔つき，衣類、浅浮き彫り、彫刻における影と光、 |
|
|
||
 |
 |
|
|
レオナルド特別セクション終了 |
||
|
|
|
|
第14,15室 アフリカの芸術
歴史的にも芸術的にも質の高い３００種におけるイタリアの良質なる常設展示で 中央 及び南部アフリカの真の生活様式をお見せします： |
|
|
|
 |
 |
|
|
|
|
第16,17,18室 アフリカ芸術 テーマ：死への崇拝、神託、男性社会、権威の象徴、楽器、貨幣、戦士、西洋とアフリカ文化の接触と影響 |
|
|
|
 |
 |
|
 |
|
|
 |
|
更に詳しくは www.AfricanArtAuthenticity.com
|
第13室 仏教美術 仏教精神の理解を深める目的を持ちながら 仏教聖像などの南-東アジア到来の高品質の１５０種の展示 テーマ：南-東アジアやそのほかの小さな国々の仏教美術、原石、木、ブロンズ、象牙 |
|
|
||
 |
|
 |
|
美術・科学博物館に拠る
美術品の信頼性のある鑑定インフォメーション繊細 及び |
||
|
美術収集家の挿し絵つきマニュアル |
レオナルドの目を通した芸術論 |
|
|
骨董と芸術の信憑性の検証について |
レオナルド・ダ・ヴィンチによる |
|
|
|
|
|
|
博物館内販売と郵送販売
定価:
マニュアル
Euro
40,00
（第１巻）
|
||
|
ページ例
:
挿し絵つきマニュアルから |
||
|
|
|
|
|
ページ例:レオナルドの眼を通した芸術論から |
||||
|
|
 |
|
||
| 創設者 及び常勤スタッフ紹介 |
|
|||||||
 |
 |
|||||||
|
ゴットフリード・マッターエス 創設者 及びプレジデント |
ジョヴァンナ・コッツィ |
|||||||
 |
 |
 |
 |
|||||
|
化学博士 |
パトリーツィア・マッターエス |
シルヴィア・マイヤー |
弁護士マルティン |
|||||
 |
 |
 |
 |
|||||
|
キアーラ・チヴァルディ |
ロベルタ・デルモーロ | |||||||
